通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的旅游公司logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的旅游公司logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

旅游公司logo創(chuàng)作理念：

但人們可以期待，因?yàn)樗骰魠^(qū)一直是反抗的場(chǎng)所。盡管面積相對(duì)較小（約一平方英里),而且毗鄰倫敦一些最宏偉、最商業(yè)化的街道，但它頂住了鄰居的壓力，否定了中產(chǎn)階級(jí)化，培養(yǎng)了差異，并保持了其作為鄉(xiāng)村事務(wù)的聲譽(yù)和共鳴；不可預(yù)測(cè)性、不服從和多元文化的溫床。

從市場(chǎng)到電影場(chǎng)景，從性商店到咖啡館，從犯罪現(xiàn)場(chǎng)到卡巴萊，Soho是一個(gè)正在展開(kāi)的復(fù)雜景觀，是音樂(lè)、時(shí)尚、設(shè)計(jì)、電影和性產(chǎn)業(yè)的中心，同時(shí)也是性少數(shù)群體社區(qū)的活躍中心。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，它也是各種移民社區(qū)的家園，從法國(guó)的胡格諾教徒到意大利、馬耳他、中國(guó)、匈牙利、猶太和孟加拉文化。

現(xiàn)在，在在家上班族拍攝的攝影師畫(huà)廊的一個(gè)新展覽，將在該地區(qū)面臨徹底轉(zhuǎn)型的時(shí)候，慶祝在家上班族的多元文化，社區(qū)和創(chuàng)造力。

這是一個(gè)及時(shí)的機(jī)會(huì)，通過(guò)著名攝影師的鏡頭來(lái)看這個(gè)地區(qū)，比如威廉克萊因，通過(guò)他在20世紀(jì)80年代受《星期日泰晤士報(bào)》委托拍攝的一篇罕見(jiàn)的照片；安德斯彼得森(安德斯彼得森)帶著他2011年在家上班族系列的精選作品，這些作品以他標(biāo)志性的抒情憂郁風(fēng)格捕捉了周?chē)沫h(huán)境；科琳戴，她的照片將我們帶離街道，走進(jìn)她在布魯爾街的家，在那里她拍攝了一些最具標(biāo)志性的社論和個(gè)人作品；以及不太熟悉的人物的作品，如《泰晤士報(bào)》攝影師凱爾文布羅迪與警察隊(duì)的夜間突襲，約翰戈德布拉特的脫衣舞俱樂(lè)部更衣室場(chǎng)景和克蘭西格布勒戴維斯在殖民地房間俱樂(lè)部的作品。

此次展覽的特色是藝術(shù)家達(dá)拉戈索登的委托，他將展示一組新的作品，集中展示蘇荷區(qū)作為聯(lián)系、表演和追求愛(ài)的場(chǎng)所的聲譽(yù)。

在在家上班族拍攝的照片將于2019年10月18日至2020年2月9日在倫敦?cái)z影師畫(huà)廊展出。普雷斯特爾特別制作的出版物《在索霍區(qū)拍攝：拍攝倫敦市中心的生活、愛(ài)情和違法行為》將伴隨展覽。

威廉克萊因男子掩面/69桑拿按摩威廉克萊因由藝術(shù)家提供

安德斯彼得森蘇荷區(qū)，2011年安德斯彼得森由藝術(shù)家提供

克蘭西格布勒戴維斯《殖民地房間俱樂(lè)部》, 1999-2000年克蘭西格布勒戴維斯由藝術(shù)家提供

威廉克萊因擦鞋器，洛基二世等，皮卡迪利大街，1980年威廉克萊因由藝術(shù)家提供

凱爾文布羅迪為《星期日泰晤士報(bào)雜志》撰稿，1968年時(shí)代報(bào)業(yè)有限公司

約翰戈德布拉特?zé)o題，來(lái)自"更衣室"系列，1968年約翰戈德布拉特由藝術(shù)家莊園提供

穿著金褲子的玫瑰，封面雜志"英格蘭的夢(mèng)想",1993年，科林斯日檔案館提供

克蘭西格布勒戴維斯，殖民地房間俱樂(lè)部，1999-2000年

科琳日，喬治娜庫(kù)珀采訪雜志，"想象線",1996年一月科琳日檔案館承蒙科琳日檔案館

約翰戈德布拉特?zé)o題，來(lái)自"更衣室"系列，1968年約翰戈德布拉特，由藝術(shù)家莊園提供

達(dá)拉戈索登尋找愛(ài)情，2019達(dá)拉戈索登由藝術(shù)家提供

安德斯彼得森蘇荷區(qū)，2011年安德斯彼得森由藝術(shù)家提供

旅游公司logo價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視旅游公司logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的旅游公司logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。